Massacre at Wounded Knee II

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  Fritz Scholder, Massacre at Wounded Knee II, 1970

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  Laura Phipps: Soy Laura Phipps, Conservadora Asociada del Whitney.

  La obra Masacre en Wounded Knee es en realidad la interpretación de Fritz Scholder basada en fotografías documentales de la masacre de Wounded Knee que tuvo lugar en Dakota del Sur en 1890.

  Narrador: Este fue el punto álgido de los esfuerzos del ejército estadounidense a finales del siglo XIX para reprimir a los pueblos indígenas de las praderas. 

  Laura Phipps: Fritz Scholder era miembro inscrito de la tribu La Jolla del pueblo Luiseño, que se encuentra en la actual California. También es de ascendencia alemana. Tenía una relación muy ambivalente y, en última instancia, bastante complicada con su propia identidad indígena y, de hecho, se opuso durante muchos años a la idea de representar la cultura o la identidad nativa americana en sus obras. Le interesaba mucho la abstracción y el color. Se consideraba ante todo un colorista.

  A partir de finales de la década de 1960, Scholder se interesó más por la historia de los nativos americanos. Así que se fijó en momentos de la historia que tenían una relación específica con su propia comprensión de la cultura nativa americana y los vinculó de alguna manera con el momento presente. Por lo tanto, su enfoque de la batalla de Wounded Knee es una abstracción real de ese momento de violencia que, en su mente, estaba relacionada con el momento de violencia contemporáneo que él estaba viviendo en 1970.

  Fritz Scholder, Massacre at Wounded Knee II, 1970

  In “Untitled” (America) (Spanish)

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  Fritz Scholder, Massacre at Wounded Knee II, 1970

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  Laura Phipps: I'm Laura Phipps, associate Curator at the Whitney Museum. 

  Massacre at Wounded Knee is really Fritz Scholder’s interpretation based on documentary photography of the massacre at Wounded Knee that occurred in South Dakota in 1890. 

  Narrator: This was the climax of the U.S. Army's late 19th century efforts to repress the Plains Indians. 

  Fritz Scholder was an enrolled member of the La Jolla Band of the Luiseno Indians, which is in present day California. He's also of German descent. And he had a really ambivalent and ultimately sort of complicated relationship to his own Indigeneity, and in fact really sort of pushed against ideas that he would in his own work sort of depict Native American culture or identity for many, many years. Was really interested in abstraction, in color. really referred to himself as a colorist above all else.

  Starting in the late 1960s, Scholder is really more interested in becoming preoccupied with Native American history. And so he's looking at moments in history that have this specific relationship to his own understanding of Native American culture and tying them sort of back to this present moment. So his approach to the Battle of Wounded Knee is this real abstraction of this moment of violence that in his mind is related to the contemporary moment of violence that he was experiencing in 1970. 

  Fritz Scholder, Massacre at Wounded Knee II, 1970

  In “Untitled” (America)