Whitney Biennial 2024: Even Better Than the Real Thing | Art & Artists

Performance

La compositora Sarah Hennies aprendió sobre la teoría neurológica que le da el nombre a Cintas de motor a partir del libro Musicophilia: Tales of Music and the Brain [Musicofilia: Relatos de música y el cerebro] de Oliver Sacks (1933–2015). El libro analiza la teoría del neurocientífico Rodolfo Llinás (n. 1934), quien propone que nuestros pensamientos, recuerdos y movimientos físicos operan a través de una serie de “cintas reiterativas”, unidades preexistentes que ayudan a nuestra mente a llevar a cabo de manera más eficiente tareas comunes, repetitivas. Cuando conoció esta teoría, Hennies ya venía utilizando desde hace tiempo la repetición en sus composiciones, en parte como respuesta a la necesidad fundamental de la reiteración para funciones corporales básicas, tales como la respiración o los latidos del corazón. Confrontada con la idea de que el pensamiento, la memoria e incluso la identidad dependen de repeticiones reiterativas, Hennies experimentó un sentido de reconocimiento y posibilidad que llevó a la composición de Cintas de motor.